Видс шеи.
Когда человек берет в руки фотоаппарат, неважно какой, тоэто действие равносильно, взятию в руки кисти для рисования, пера для письма,смычка скрипки, и после этого начинается то, к чему все привыкли в большинствеслучаев…
Постукиваниепо клавишам пианино, изучение изгибов скрипки, макание пальцем в краску. Всечто угодно кроме извержения чистой мелодии и тончайшего, не режущего слухзвука, изображения на холсте плавных линий, что будоражат взгляд, создающих красочныекартины в сознании стихов.
Несомненно, фотоаппарат это инструмент искусства, которым необходимо уметь пользоваться и неважно, нравится это или нет. Люди, единожды взяв камеру в руки, становятсяобладателями способности останавливать время, а в последствии, путешествовать внем путем трансляции снимков своим друзьям, знакомым, родственникам. Помимовоспоминаний, вместе с кадром отражается эмоция, движение, картинапроисходящего на снимке. Это эмоциональный фактор. И еще есть, то, что авторснимка хочет донести до зрителя. Это посыл, тема, заявление, крик души, возгласотчаяния. Вот тут, видите, это мое заявление всем вам, говорит фотограф ипоказывает, то о чем он хотел заявить общественности!
Похоже на три типа отношения к фотографированию: Сохранить;Рассказать; Заявить. Создается впечатление, что в рамках этих трех типов икружится многочисленная аудитория фотографов. Обсуждать каждый тип поотдельности можно до бесконечности, все равно найдутся несогласные со своимвидением и типами и подтипами и подтипами подтипов. Суть, как мне кажется,показать собственное отношение и собственный взгляд. Как основной лейтмотивданного сочинения.
Способность изменитьснимок, сделать его заметнее и выразительнее имеет большое значение дляконечного результата. Применение, редакторов здесь не затрагивается. Как можноизменить снимок до того как Вы нажали на кнопку съемки? Можно, не нажимать эту кнопку и отстранить отсебя камеру, и тогда Вы не опозоритесь и будете жить счастливо. А можнонабраться храбрости и попытаться с помощью незамысловатых движений произвестипопытку отображения реальности под углом видения Вашего восприятия. Заявить обиндивидуальности. Вот мне кажется способ изменить снимок. Это будет решение, откоторого затрепещет реальность по ту сторону объектива. Путь даже это будетказаться, и данное ощущение отразиться на многих кадрах, и иногда будет чертойпроходить по самооценке, заставляя уничижать себя в собственной никчемности,создавая комплекс неудачливого творца. Итог всему этому, как правило один.Реализация. Создание собственного направления пути, нового вида.
Видение и умение показать, то, что скрыто и то, чтособственно незаметно. Удивительное дело. Снимок на котором изображено тело внеестественной позе или дерево с необычным наростом как горб исказившее его стволпривлекает внимания больше чем ровно стоящий человек и просто растущее в поледерево. То, что необычно, еще ранее не изведано, не познано привлекаетвнимание, чем то, что узнаваемо и понятно. Стремление к неизведанному, открытиюнового в себе в объектах съемки в окружающем мире, делает работу фотографаболее творческой.
Художественность фото, есть симбиоз способности фотографавыражать мысли людей и посылы увиденного в своих работах и максимально понятнодоносить их до конечного потребителя. Идеальный художник тот, кого идеальнопонимает зритель. Парить, быть над объектом и вне его, быть самим объектом, иисключить объект вовсе. Задачи художественной фотографии так же сложны как ихреализация. Идеальный выход, которым пользуются все фотографы как люди бегущиеиз горящего здания это черно-белое фото. Вы додумаете оттенки и цвета если онинужны до той художественной кондиции в меру которой вы привыкли мыслить, азритель сделает тоже самое в меру собственного восприятия и мироощущения.
Диалог с самим собой. Диалог с моделью. Развитие этогодействия, такое же неоднозначное как полет шмеля со стороны наблюдателя. Состороны может казаться хаотичность поведения насекомого, но шмель знает четко,куда и зачем он летит. Так же и фотограф обязан быть тем самым шмелем длястороннего наблюдателя. Насколько человек тонко готов воспринимать словасказанные во время съемки? Насколько важно войти в диалог с моделью, заставивотобразить необходимую эмоцию? Порой необходимо парить, жужжать, укутывать инастраивать на необходимый лад модель как инструмент. Результат не заставитсебя долго ждать. Фотограф пишет светом, в самом слове это заложено, и от тогонасколько этот свет отражается на объекте съемки зависит результат работы. Иногдабывает, что контакт не нужен, что он только стесняет пространство, давит наобъект. Соответственно, важно этот контакт не совершать дабы не рушить тонкую,практически невесомую грань незнания, того, что за объектом наблюдают черезобъектив.
Работа, тем более любимое занятие, необходимо, должноприносить массу эмоций. Как положительных так и отрицательных, заставляющихсовершенствоваться в своем стремлении быть собой, в свойственной себе манере.Каждая работа должна нести индивидуальную форму самовыражения во времени ипространстве. Мотивация для удовлетворения тайного желания реализациивнутреннего видения и переноса картин в кадры, должна волновать чувства так какбудто снова такого события не произойдет. А, ведь так оно и есть!
Внутреннее пение,полет мысли, дает впечатление легкости бытия. Неузнаваемость, не порок. Нереализация собственного видения, это непростительно. Фотограф обязан быть! Как молодаябалерина, случайно очутившаяся возле реки на каменном возвышении, в свободномположении рук, как словно в очередном движении тысячи и тысячи раз показанном взале, смотря в даль в извечном вопросе. Что есть черное и белое? Отсутствиесвета или его избыток… Или просто нехватка красок…
Г.А. Родионов (Москва 2015)
